9；看电影时不得不代入到( dào)马克马巴夫的视角去度( dù)量所有的调度设计，为什( shén)么用近似纪录片的方式( shì)拍摄拍摄时的故事而不( bù)是直接地演绎？我想这是( shì)以追求真实的姿态将两( liǎng)条时空对照起来的最好( hǎo)方式，导演关注的是过去( qù)发生的事与现在的人有( yǒu)怎么的联系和变化，而不( bù)是把思绪圈定在一个限( xiàn)定的时空范畴内打转，甚( shèn)至在拍摄过程中，人物对( duì)过去的记忆还发生了纠( jiū)正，比如当老警察得知女( nǚ)学生对自己问候的真相( xiāng)时顿时感到愤怒，本来美( měi)好的回忆也被改写为了( le)被蒙骗的羞辱，这是一种( zhǒng)动态的罗生门式的阐述( shù)方式，而非展示一段单一( yī)固化的回忆，另外导演对( duì)形式的发挥可以说到了( le)予取予求的程度，尽管影( yǐng)片的嵌套结构很清楚，但( dàn)偶尔间角色的跳线 有意( yì)无意的穿帮 摄影机前后( hòu)的对话还是使我有阵恍( huǎng)惚，过去与现在 真实与表( biǎo)演的“卡顿”在我和这个陌( mò)生的伊朗故事间跳跃；结( jié)尾的决定性瞬间也相当( dāng)巧妙，在几种可能和情绪( xù)高点的交汇处冻结，想象( xiàng) 想象总是伴随着无限的( de)诗意，与在这之前的那个( gè)追着小警察在圆形回廊( láng)里找花朵的镜头一样，使( shǐ)人感到永恒仿佛在慌忙( máng)间溜过。