作者｜土豆
暑期档结束之( zhī)际，爱情片趁着大片热度( dù)消减与七夕效应扎堆上( shàng)映，国产与国外爱情电影( yǐng)碰了个头。
从两部奇幻爱( ài)情电影《7 天》和《有朵云像你( nǐ)》，再到探讨恋人关系的《关( guān)于约会的一切》和《爱的暂( zàn)停键》，爱情电影的叙事越( yuè)来越丰富，但走向却截然( rán)不同。
纵观华语爱情商业( yè)电影的发展脉络，我们的( de)爱情叙事慢慢从校园里( lǐ)离开走向社会，也曾出现( xiàn)过一些中年爱情电影，但( dàn)整体上似乎仍然绕不出( chū)那个希望完整长久的爱( ài)情魔咒，而且电影反响也( yě)越来越不理想。
图片说明( míng)：四部电影海报
国外爱情( qíng)电影则交出了完全相反( fǎn)的答卷，近年来不少作品( pǐn)都收获了良好的口碑。比( bǐ)如从探讨灵魂伴侣关系( xì)必然终结的《花束般的恋( liàn)爱》，到探讨婚姻状态的《婚( hūn)姻故事》与《坠落的审判》，尽( jǐn)管都会围绕着离别、破碎( suì)、争吵的探讨，却意外收获( huò)了更多观众的心。
为何言( yán)情叙事中美丽幻想在原( yuán)本的市场中逐渐衰颓，而( ér)现实语境里的爱情探讨( tǎo)成为了口碑王？面对爱情( qíng)观不断转型的当代青年( nián)，难以卖座也不被叫好的( de)中国爱情电影要走向何( hé)处？
「俗套」时代已然落幕
从( cóng)荧屏上的爱情电影发展( zhǎn)来看，国产爱情片二十年( nián)来从单一类型不断扩张( zhāng)发展为多元，而至今又陷( xiàn)入了新一轮的同质化。
尽( jǐn)管整体上爱情片尚且还( hái)占有一席市场，依靠「强小( xiǎo)说 IP+ 热度明星 + 情侣档期」的( de)绑定仍然能在市场中占( zhàn)据一定位置，比如 2021 年情人( rén)节档期上映的《十年一品( pǐn)温如言》单日就斩获了 1.01 亿( yì)票房。
但从长周期的发展( zhǎn)来看，传统的爱情片无法( fǎ)在荧屏上占据优势，似乎( hū)已成定局。
根据猫眼电影( yǐng) 2022 年发布的《国产爱情电影( yǐng)数据洞察》，在 2011 年到 2022 年间，国( guó)产爱情电影的票房自 2018 年( nián)就开始大幅下滑，单片票( piào)房也并不理想，尽管爱情( qíng)片的题材不断丰富，但买( mǎi)单的观众却越来越少。
图( tú)片说明：猫眼电影研究院( yuàn)《国产爱情电影数据洞察( chá)》
而从近三年内的票房数( shù)据来看，爱情片也并没有( yǒu)在疫情后回暖，反而完全( quán)落后于其他剧情电影，仅( jǐn)有少部分系列作品能扳( bān)回一城，而且它们多数在( zài)题材上还应当归为剧情( qíng)片，而非爱情片。
就拿两年( nián)间最卖座的作品做对比( bǐ)，也可以看出明显的落差( chà)：2024 年高口碑作品《我们一起( qǐ)摇太阳》收获 2.74 亿元，与 2023 年系( xì)列作品《前任 4》的 9.87 亿相比，差( chà)了不止一倍。
到了 2025 年，国产( chǎn)爱情电影「几乎绝迹」，快要( yào)「查无此人」，据不完全统计( jì)到目前为止今年上映的( de)爱情电影都不超过 10 部。
而( ér)七夕情人节也仅有两部( bù)国产爱情片上映，《7 天》和《有( yǒu)朵云像你》两部作品卡司( sī)阵容尚可，即便是当红小( xiǎo)生蒋奇明与屈楚萧，也无( wú)法拯救上映一周票房合( hé)起来也未能突破 1 亿的结( jié)局，评分均悬停在及格线( xiàn)上下。
尽管这两部作品相( xiāng)比于此前的爱情电影，从( cóng)校园、喜剧转身投向奇幻( huàn)叙事，希望通过叙事上的( de)创新来重新俘获观众，似( shì)乎有了较大的题材突破( pò)与创新。
但本质上核心叙( xù)事仍然换汤不换药，新奇( qí)的题材并没有走进新的( de)叙事，而是重新推进老套( tào)的爱情故事，本质上仍然( rán)离不开「绑定 CP+ 一见钟情」，这( zhè)样的奇幻噱头在这些年( nián)来也几乎快消磨殆尽。
图( tú)片说明：电影《有朵云像你( nǐ)》海报
当然，可以从这两部( bù)作品窥见中国爱情电影( yǐng)在荧屏上的转型，10 年代最( zuì)为热火的校园、喜剧爱情( qíng)电影几乎淡出，而奇幻作( zuò)为一种剧情的推动方式( shì)成为了爱情片的新宠。
比( bǐ)如《有朵云像你》导演姚婷( tíng)婷的作品脉络就是转型( xíng)最好见证，她最早的作品( pǐn)就是青春校园作品《谁的( de)青春不迷茫》，而后开始探( tàn)索奇幻爱情片，交出了《我( wǒ)在时间尽头等你》这样的( de)作品。
故事转型的背后，反( fǎn)映出爱情电影市场中对( duì)原创剧本的需求不断增( zēng)加，原本重度依赖小说改( gǎi)编的市场出现了两个重( zhòng)要问题。
一方面，好的剧本( běn)所剩不多，优质 IP 已被挖完( wán)，俗套的爱情故事已被市( shì)场抛弃；另一方面，老作品( pǐn)的爱情观难以与时俱进( jìn)，能与观众共鸣同步的作( zuò)品成为了稀缺品。
因此，多( duō)数作品选择用豪华的明( míng)星阵容来保住票房，但口( kǒu)碑却一落千丈，这简直成( chéng)为了当下国产爱情片的( de)生产悖论。
爱情电影急寻( xún)「落地点」
难道拍好的爱情( qíng)电影如此之难吗？我们的( de)爱情电影真的要完蛋了( le)吗？
当市场归责于观众不( bù)走进电影院时，作为文化( huà)产品的生产者，更应当思( sī)考为什么当下爱情电影( yǐng)难以让观众共鸣并愿意( yì)为之买单，而非简单怪罪( zuì)观众放弃对电影的需要( yào)。
在七夕的两部作品《7 天》与( yǔ)《有朵云像你》中，所谓创新( xīn)和过去的爱情片几乎一( yī)致，无非是奇幻的噱头充( chōng)斥荧屏，再搭配几个年轻( qīng)、演技尚好的演员，这已经( jīng)成为了我们的爱情电影( yǐng)标配。
更致命的问题是，当( dāng)代爱情片的核心命题仍( réng)然停留在处理「怎么爱上( shàng)？」的问题中，男女主相遇不( bù)分青红皂白是要爱上的( de)，剧情故事是一定要以「爱( ài)来爱去」为核心的。
这在过( guò)去的电影市场中很容易( yì)吸引观众走进电影院，以( yǐ)满足对浪漫爱情的期待( dài)幻想。但对当下爱情观转( zhuǎn)型的社会而言，这样的作( zuò)品显然已不足以支撑对( duì)当下社会语境下爱情的( de)思考，而奇幻的形式也成( chéng)为了对爱情叙事创新失( shī)败的遮羞布。
很可悲的是( shì)，几乎没有电影尝试处理( lǐ)「爱了以后呢？」的问题，这些( xiē)问题反而是当下踏入爱( ài)情的青年人群正面临的( de)议题。
图片说明：电影《爱的( de)暂停键》剧照
用这两部作( zuò)品来对比七夕后两部国( guó)外引进电影《爱的暂停键( jiàn)》和《关于约会的一切》，可以( yǐ)看见国产爱情电影的「语( yǔ)境落后」。
《爱的暂停键》显然( rán)继承了《婚姻故事》《坠落的( de)审判》等近几年婚姻片对( duì)亲密关系的深度探讨，让( ràng)观众重新思考爱情、婚姻( yīn)与相处模式，以对话和重( zhòng)现来展现关系中的细节( jié)问题。
而《关于约会的一切( qiè)》则通过模仿《头脑特工队( duì)》，来创作情侣约会时的内( nèi)心故事，更可贵的是还涉( shè)及对父职履行、家庭组成( chéng)的探讨。
图片说明：电影《关( guān)于约会的一切》剧照
而回( huí)到两部国产爱情电影，叙( xù)事仍然希望以创新「场景( jǐng)」来弥补话题失灵，以大量( liàng)文艺而乏味的镜头来烘( hōng)托氛围感，而婚姻与恋爱( ài)中的相处命题则成为了( le)次要的，但这原本是首要( yào)的。
当然我们也有非常优( yōu)秀的爱情剧情片，虽然能( néng)否称之为爱情片似乎还( hái)得商榷，但它的确给观众( zhòng)一个巨大的惊喜。
2024 年由邵( shào)艺辉导演的《好东西》，作为( wèi)《爱情神话》的续作，这部作( zuò)品以喜剧的形式直面育( yù)儿悖论、母职议题、爱情观( guān)念变化等现代性话题，更( gèng)是将考量的年龄段从青( qīng)年提升至中年。
但这样的( de)作品实在是太少太少了( le)，更不用强调在爱情片中( zhōng)的女性视角，那更是毫无( wú)踪迹。
图片说明：电影《好东( dōng)西》电影剧照
国产爱情电( diàn)影中，「场景」的创造目的是( shì)为了凸显演绎者的价值( zhí)，而非服务于对议题的探( tàn)讨，场景完全沦为了无聊( liáo)剧情的衬托。
相反的是，可( kě)以很明显地观察到，近几( jǐ)年引入的多部所谓「文艺( yì)爱情片」，往往以「对话」呈现( xiàn)相处的模式，更强调直面( miàn)现实议题的讨论，这值得( dé)我们学习与反思。
我们时( shí)代的爱情何去何从？
国产( chǎn)爱情电影显然是有进步( bù)的，《爱情神话》《好东西》这样( yàng)的作品越来越被市场接( jiē)纳和鼓励，更多类型的出( chū)现也让爱情片提供了可( kě)能。
但面对当下越来越多( duō)青年群体所谓的「爱无能( néng)」，当爱情逐渐成为了一个( gè)难以讨论的问题，我们时( shí)代的爱情片该何去何从( cóng)？
首先，在演绎者层面，造星( xīng)工业的悖论不断收缩演( yǎn)员的私生活、强调商业价( jià)值的实现，而同时他们又( yòu)被要求演绎新题材的作( zuò)品，这在爱情电影中几乎( hū)成为了不可能。
工业生产( chǎn)的流水线强调机械式演( yǎn)绎改编作品，演员成为了( le)爱情电影中的道具，而爱( ài)情则成为了电影中最不( bù)需要的内容。
可爱情不只( zhǐ)能依靠伪装和言情幻想( xiǎng)来呈现，它需要对恋爱中( zhōng)的细节性打磨，它需要的( de)是真实的生活，而不是塑( sù)造氛围。
但这却被大多数( shù)爱情片忽略，奇幻作为一( yī)类讨巧的题材能得到追( zhuī)捧的原因也在于此，它便( biàn)于故事抽离于生活开展( zhǎn)，从而可以较大程度上回( huí)避对现实语境的思考。
其( qí)次，充斥着青春爱情故事( shì)的电影市场中，我们几乎( hū)再难看见中老年人的身( shēn)影。相比于西方市场，这形( xíng)成了巨大的文化差异，却( què)暴露了我们对中老年作( zuò)为一个生命阶段的忽略( lüè)与无视。
图片说明：电影《我( wǒ)爱你！》剧照
中老年爱情作( zuò)品不是拍不好，而是拍的( de)太少，其融入当代特有的( de)家庭叙事，更有可能呈现( xiàn)全新的爱情视角。2023 年《我爱( ài)你！》和 2022 年《隐入尘烟》几乎都( dōu)给出了让人满意的答卷( juǎn)，但还不足够。
显然当下的( de)社会语境下越来越值得( dé)深挖此类叙事的创新，但( dàn)这对急功近利的市场是( shì)一个巨大的考验，面对可( kě)以更快变现的青春爱情( qíng)作品，我们似乎只能期待( dài)中老年爱情片在未来潜( qián)在的可能性。
最后，爱情电( diàn)影应当承担起对时代中( zhōng)亲密关系探讨的责任，离( lí)婚、分手与亲密关系的探( tàn)讨不断在荧幕上获得成( chéng)功时，这个问题更加值得( dé)深思。
图片说明：电影《花束( shù)般的恋爱》剧照
相比起《7 天( tiān)》《有朵云像你》的老套奇幻( huàn)叙事，日本近年来的现实( shí)向作品都引发了不少观( guān)众的讨论。
比如《花束般的( de)恋爱》对理想亲密关系的( de)思考能引发青年群体的( de)热议，并不是毫无根据的( de)，它正反映了当下青年群( qún)体在爱情观念中的复杂( zá)矛盾，这部作品甚至已经( jīng)被引进翻拍将在 2027 年上映( yìng)。
而当下国产爱情电影仍( réng)然将恋爱的叙事简化为( wèi)「一见钟情、白头偕老」，而忽( hū)视对真正相处过程的呈( chéng)现，这怎么不算是对观众( zhòng)的一种「侮辱」？
1 号结语
爱情( qíng)片持续走低，不完全是市( shì)场不景气与观众欣赏能( néng)力的问题，而是我们的爱( ài)情电影本身的方向选择( zé)就存在致命缺陷。
在青年( nián)们集体感叹「爱无能」的社( shè)会语境，言情式的老套题( tí)材仍然在荧屏上轮番上( shàng)演，这何尝不是一种「自取( qǔ)毁灭」的艺术发展？
我们的( de)爱情电影太多关于简单( dān)的「爱」了，而太少描摹复杂( zá)的关系了，与现实、时代脱( tuō)钩太久的爱情片们怎么( me)能俘获观众的心？
《主编浅( qiǎn)度》视频号
